פרלודים רחמנינוף: היסטוריה, וידאו, תוכן, עובדות מעניינות, להקשיב

מנחה את רחמנינוב

סרגיי וסיליביץ 'רחמנינוב היה מפורסם לא רק ביכולתו לחבר קומפוזיציות קלאסיות מצויינות, אלא גם בזכות החזקה האדירה שלו בפסנתר. אז, מוסיקה לפסנתר לוקח חלק משמעותי של עבודתו. שכבה מוזיקלית נפרדת יוצאת דופן יכולה להיקרא פרלודים לפסנתר. בדף זה ניתן ללמוד את ההיסטוריה של היצירה של יצירות מפורסמות רבות, להקשיב יצירות, כמו גם להכיר את התוכן ולקרוא עובדות מעניינות.

היסטוריה של הבריאה

אחד הפרלודים המפורסמים ביותר ב- C חד מינור נכתב על ידי המלחין בשנת 1892, שנתיים לאחר הרכב הקונצ'רטו הראשון לפסנתר. היא הייתה חלק מסדרת "פנטזיה משחק", המיועד op.3. המלחין כותב על אופן היצירה:

"יום אחד, ההקדמה פשוט הגיעה מעצמה, ואני כתבתי אותה, היא הופיעה בכוח כזה שלא יכולתי להיפטר ממנה למרות כל המאמצים שלי".

בפעם הראשונה בהרכב הבמה גדול נשמע בשנת 1892, וזכה מיד את ליבם ואת דעתם של הקהל. גם לאחר מספר רב של שנים, כאשר רחמנינוב ומשפחתו עברו לארצות הברית של אמריקה, ההקדמה לא איבדה את הרלוונטיות והפופולאריות שלה. כל ראיון שהעיתונאים לקחו מראחמנינוב לווה בשאלה הקשורה בהקדמה של קטין חדה. פעם, נמאס מהחקירות המתמידות, ענה רקמנינוב שהוא פשוט חיבר את המוסיקה, ואסור לחפש בה רעיון.

Op 23 הוא נוצר כמו op.3 שנתיים לאחר הרכב הקונצ'רטו לפסנתר השני לפסנתר ולתזמורת. לכן רבים מציינים את הדמיון הקיצוני בין תיאמותיות לבין קרבה אינטונציונלית. הופיע לראשונה בשנת 1903, והתקבל היטב על ידי הציבור.

הצורך ליצור op. 32 קשורה לחידוש רפרטואר הפסנתר של רחמנינוף. אז, על ידי 1910, 13 פרלודים נכתבו, אשר יוצרים מחזור שלם של 24 קומפוזיציות עם פרלודים אחרים. העבודה על היצירות היתה ארוכה למדי, תהליך הכתיבה היה קשה עבור רחמנינוב. אבל הבכורה היתה מבריקה, כל המאזינים שוב יכלו להעריך את הרבגוניות והשלמות של הפסנתרניות של רחמנין.

עובדות מעניינות

• באופן מפתיע הודה רחמנינוב כי קשה לו לחבר יצירות מיניאטוריות. במכתביו שלו למורוזוב הוא כתב שדווקא העבודה על מיניאטורות היא תמיד קשה מאוד.
• ידיו של המלחין יכלו בקלות לכסות את המרווח המורכב של החמישי דרך אוקטבה. מרווח זה יכול בקלות להימצא פרלודים וקונצרטים. פסנתרנים שאין להם נתונים טבעיים טובים כאלה צריכים לחלק אקורד או מרווח בין שתי ידיים, וזה לא תמיד נוח.
• המלחין אהב שתיקה, ולכן כאשר מנגן בפסנתר מיניאטורות או וריאציות עם שקט לא מספיק או רעש מוגזם, המלחין הגדול יכול להפסיק לשחק המשך של קומפוזיציה חדשה. הוא דיבר אל הקהל, או שתשתעל או שאשחק.
• יחד עם ההקדמה cis-moll, שני opuses 23 ו -32 מהווים מחזור שלם של 24 פרלודים בכל המפתחות העיקריים וקטנים. סידור הקומפוזיציות במחזור זה הוא שרירותי ואין לו גישה שיטתית ברורה, כפי שניתן לראות ביצירותיהם של באך או שופן.
• הופעתו של המלחין, שסומנה בהצגת ההקדמה הטרום-חדה, הפכה אותו מפורסם.

התוכן

פרלוד op.3 מס '2 (ב- C Sharp Minor)

העבודה הנפוצה ביותר בין מיניאטורות לפסנתר. העבודה מתייחסת לעבודה המוקדמת של המלחין, אך כבר משלבת את המאפיינים האופייניים לסגנון:

• רוויה וסאונד צבעוני;
• קו רוחב של טווח הרישום;
• פירסינג "מגדל פעמון";
• פיתוח דינמי מתוחכם;
• שיאו מונומנטלי.

התנועה הקצבית אינה אחידה, דבר המעורר חרדה ומתח. בחירת הטונאליות אינה מקרית. הקשקוש הקלוש, C, יוצר אווירה קולורליסטית מיוחדת. למרות הגודל הזעיר יחסית של העבודה עושה רושם בל יימחה. הכמיהה העמוקה ביותר והכל רב-ההבחנה מבחינות ומבדילות את ההקדמה מהמחזור "מחזות פנטזיה". הכתיבה הפכה לפופולרית מספיק מהר. היום הוא אחד הקומפוזיציות הנפוצות ביותר בקרב פסנתרנים מפורסמים ברחבי העולם.

פרלוד op.3 מס '2 - להקשיב

פסנתר Preludes מחזור op.23

10 פרלודים - 10 מופעי מוסיקת פסנתר. אין למחזור מבנה מודאלי-טונאלי מלא, אך ניתן לעקוב אחר הדפוס הקשור לסירוגין של מחזות קטנים וקטנים. טכניקה זו מאפשרת לך ליצור טופס משותף המאחד את המערכת. אחדות פנימית מודגשת על ידי שינוי מתמיד של ז 'אנרים, תווים ומצבי רוח של מוסיקה.

הקדמה קטלנית של מחשבה F-Sharp שקטה ומתחשבת פותחת את המחזור. הנושא הביע בבירור קווי דמיון עם השיר הרוסי המתמשך. למנגינה דמוית גל יש שיא ומיתון. מבנה מלודי אחד זורם בצורה חלקה לזו אחרת, כל הגבולות אינם ברורים, מטושטשים מעט, מכוסים ערפל מעורפל. ההתפתחות והגירוי ניתנים בהטעמות עצובות המספקות את המנגינה בצלילים קודרים-טרגיים.

ההקדמה הרביעית, שנכתבה במפתח הסולארי של D Major, מבצעת מופע קסום ומסתורי. ז 'אנר מוסתר של הרכב הוא Barcarolle (שיר עממי מאיטליה, המכונה עבודה לעתים קרובות על ידי סירה על ידי סירות בונציה). ליקוע קצב ליווי, נפח מרקם, כיסוי רחב של שטח. תמונה אסתטית - זהו הגלים המקיפים את הסירה. הנושא נראה לרחף מעל הליווי, יצירת תחושה של קלות וקלות. בהדרגה, התנועה מגדילה ומובילה את המאזין לשיא דינמי. הנושא ממהר בחדות למעלה, ואז אט אט שוקע. חומר מוסיקלי המקורי מחדש נשמע.

האופי העצוב והעגום הוא של הקדמה מס '5 של מינור. מצב הנפשי שהתגלה בעבודה הוא ליראלי בלבד. יופי המיליטנטי, כוחו של אדם - כל זה משתקף במשחק המקדים הזה.

הקדמה Es-dur מס '6, אחת היצירות האקספרסיביות ביותר של המחזור, יש קסם מיוחד ובהירות. עבודה זו היא לעתים קרובות לעומת השיר בצד ההשראה של הקונצ'רטו לפסנתר השני. תנועה מתקדמת חלקה, מלודיה ארוכה צף מעל הליווי ליצור תחושה של קלילות ורוגע. בהדרגה, מרחיב את החלל, הקול המלודי ובס גלים כמו להגיע קצוות מוסיקליים חדשים, להגדיל את הטווח הכולל. שיאה בהיר וברור מלווה בהמשכיות ההתפתחות המוסיקלית. החלק השני של ההרכב מרכך בהדרגה את המתח של הראשון, בהדרגה הכל שוכך ומתמוסס באוקיינוס ​​הבלתי מוגבל של מוסיקה יפה.

ביצירת קומפוזיציות שנכללו במחזור זה, השתמש המלחין במגוון טכניקות של מצגת טקסטואלית ומלודיסטית, המאפשרת לבטא את התחום הרחב ביותר של רגשות ורגשות מעצב וצער אל תחושת טיסה ושמחה.

פסנתר Preludes מחזור אופ. 32

המחזור מורכב משלושה עשר קומפוזיציות מגוונות מבחינת מצב הרוח והמבנה. יחד עם אופ. 33 ו -36 מגלם את הפריחה ההלחנה בעבודות פסנתר. הרכב מחזורי הוא פנימי לחלוטין. לעומת אופוס 23, לא הגוונים לירית לנצח במבנה, אבל אלה גברי יותר ואפי.

פרלוד ב מייג 'ור מס' 5 מתייחס למספר קטן של יצירות לירית במחזור. האבולוציה בסגנון בולטת, אמצעי ביטוי חדשים מופיעים, כולל גרפיקת מרקם מובהקת. הרמוניה מתבהרת ושקופה יותר. המלחין שם את הדגש העיקרי על המנגינה הקרה, הנמצאת על רקע קוינטולות. לאט לאט הוא מתמוסס בדמות. מצב הרוח הכללי דומה לשרטוט פסטורלי. מרחק ערפל מקסים.

מספר פרלוד מעניין 4 מבוסס על דואט המציג את המחשבה המוסיקלית. שני נושאים נראה לתקשר אחד עם השני. דקלמטי ורסיטטיבי גוברות במבנה הנושאים. החומר יש את הרצון לחזור פעמים רבות, אשר בהדרגה מושרשת המחשבה המוסיקלית העיקרית של העבודה.

כהמהומה הולכת וגדלה של סערה, ניתן להגדיר את ההקדמה לקטין. הנושא מורכב משלוש צלילים חוזרים ונשנים המתרחשים ברישומים שונים. דינמיקה משתנה כל הזמן שומר אותך במתח, ואז מאפשר לך להירגע להתמוסס בשתיקה נשמעת.

פרלוד gis-moll № 12 היא עבודה הפופולרית ביותר מהמחזור, כלול רפרטואר של פסנתרנים רבים של העולם. המוזיקה מלאה במלים המאפיינות את יצירתו של רחמנינוב. השלווה, אווירת הרגיעה והפרידה ביצירה זו צבועים ברובם בצבעים עצובים. מלודי מופיע מיד מלמעלה, אשר מוסיף דרמה וחרדה. בהדרגה, הדרמה רק מתעצמת. בשיא, המוסיקה נשמעת הכי חזקה וישרה. המתח מתחזק על ידי תנועה מתמשכת, אשר בהדרגה שוככת ומתמוססת.

דוגמה של טרגי אפי הוא ההקדמה e-moll. מוסיקה מרדנית, אימפולסיבית, קשורה בקשר בל יינתק עם תחושה של חרדה עמוקה. מעברים מעוותים משולבים עם צליל פעמון. המאבק מתפתח, קשה וחסר רחמים. הנושא הוא הצהרה של הרצון, אשר מסוגל לשבור את מה שקורה.

מחזורם של שלושה עשר פרלודים הוא אנציקלופדיה של אמני הבעה של רחמנינוב בימי השיא של עבודתו. כל הקדמה שומעת את תשומת הלב של המאזין, שכן כל עבודה היא עולם קטן.

השימוש במוסיקה בקולנוע

למוזיקה של רחמנינוב יש השפעה יוצאת דופן על המאזין. מוזיקולוגים רבים משווים את זה עם האוקיינוס ​​העצום, גלים של אשר לזחול בהתחלה מורגש, אבל אז לגדול ולרכוש כוח וכוח. מונומנטליות של מוסיקה מכסה עם הראש. אולי זה בגלל אפקט זה, כי מנהלים רבים משתמשים במוסיקה בסרטים.

סרגיי וסיליביץ 'רחמנינוב, ללא ספק, הוא אמן ביצירת מיניאטורות לפסנתר. פרלודים, המבטאים דימויים אובייקטיביים וסובייקטיביים לחלוטין, מבוססים היטב בקרן הזהב לא רק של המוסיקה הרוסית הקלאסית, אלא גם של המוסיקה העולמית.