ג'יי היידן "סימפוניה פרידה"
האגדה המדהימה קשורה ל"סימפוניה הפרידה "של ג'יי היידן. מפתיע עוד יותר הוא הרושם כי יש עבודה זו על המאזינים שאינם מצפים כזה יוצא דופן פינאלה. מהו סוד הסימפוניה מס '45 של היידן ולמה נקרא "הפרידה"? המוזיקה היפה והצלולה של הקלאסיקה הווינאית הגדולה, אשר מרתקת ו לוכדת מן הסורגים הראשונים, ימשכו את כולם, ואת ההיסטוריה של הבריאה תשאיר סימן בלב של מאזין במשך זמן רב.
ההיסטוריה של הסימפוניה מס '45 על ידי היידן, אשר יש את הכותרת "פרידה", את התוכן ואת עובדות מעניינות רבות על פיסת לקרוא בדף שלנו.
היסטוריה של הבריאה
תארו לעצמכם שאתם מוצאים את עצמכם במצב כה קשה: המעסיק שלכם שמר אתכם בשירות יותר מהזמן המוקצב ואינו מבין כל רמז שאתם רוצים ללכת הביתה. כיום, זה בלתי אפשרי לדמיין, אבל לפני כמה מאות שנים - בקלות. במצב כה לא נעים היה המלחין האוסטרי הגדול יוסף היידן והנגנים שלו.
כמובן, המחשבה הראשונה שתקום עבור מישהו היא מי יכול לשמור על המלחין, ששמו הפאר את ארצו לכל העולם? לרוע המזל, בימי היידן היו למוסיקאים עמדה תלויה, והם, למרות תהילתם, היו רשומים בארמונות של אנשים אצילים ברמת המשרתים. אז הנסיך אסתרהזי, שהמלחין שלו שירת כ -30 שנה, התייחס אליו כאל משרתת. הקלאסי הגדול של וינה נאסר לעזוב את הארמון ללא הסכמה, וכל יצירות המופת שנכתבו באותה תקופה היו שייכות רק לנסיך. תפקידיו של ג 'יי היידן היו בלתי מוגבלים, היה עליו להוביל את הקפלה בארמון, לבצע מוסיקה על פי גחמה של הנסיך, חברי תזמורת, להיות אחראי לכל החומרים המוסיקליים ולכלי הנגינה, ולבסוף לכתוב סימפוניות, אופרות לבקשת נ' אסתרהאזי. לפעמים, הוא נתן על הרכב של יצירת מופת הבאה רק יום אחד! אבל בכל זה היו יתרונות עבור המוזיקאי. הוא יכול בכל עת בהופעה חיה להאזין יצירות מופת שלו לחדד אותם, כמו האדון עובד על אבן יקרה. אבל לפעמים, היו מצבים שבהם היידן נאלץ להשתמש בכל הכשרון שלו ואת כושר ההמצאה כדי לעזור לעצמו ולנגנים שלו.
פעם אחת, הנסיך אסתרהזי עיכב את שהותו בארמון הקיץ זמן רב מדי. עם בואם של מזג אוויר קר, החלו המוסיקאים לכאוב, הביצות אשם. הם סבלו ממחלות אינסופיות, והכי חשוב, מהפרדה ממושכת ממשפחותיהם, כי אסור היה להם לראות אותם בקיץ, ולתזמורת לא היתה זכות לעזוב את השירות. אבל ג 'יי היידן הבנתי איך לצאת ממצב קשה זה - הוא כתב עבודה מיוחדת, אשר נקרא "סימפוניה הפרידה". תארו לעצמכם, הנסיך אסתרהאזי ואורחיו התאספו במסדרון כדי להאזין ליצירת מופת נוספת של המאסטרו הגדול, אבל במקום המוסיקה הרגילה העליזה הוצגו לו מוסיקה עצובה ואטית. החלקים הראשונים, השני, השלישי והרביעי עברו, נראה כי עכשיו יהיה סופי, אבל לא! החלק החמישי מתחיל, והמוזיקאים בזה אחר זה קמים, מכבים את הנרות על הדוכנים ויוצאים בשקט מהאולם. התגובה של המאזינים ניתן לחזות. לכן, רק שני כנרים נשארו במקום, היידן עצמו מבצע את החלק של אחד מהם והנגינה שלהם הופכת להיות עצובה יותר עד שהיא שוככת לגמרי. גם הנגנים הנותרים בחושך עוזבים את הבמה. הנסיך אסתרהזי הבין את רמז המנצח שלו וציווה על כולם להתכנס לאייזנשטט.
עובדות מעניינות
- אופיו יוצא הדופן של הסימפוניה מס '45 של היידן נובע גם מבחירת תוכנית הטונאל. קטין F- חדה היה בשימוש נדיר מאוד באותם ימים על ידי מלחינים ומוסיקאים. כמו כן, זה לא היה לעתים קרובות ניתן לפגוש את הגדולות eponymous שבו הסימפוניה פינאלה נשמע.
- Adagio נוסף, נשמע בעבודה הסופית, המכונה לפעמים את החלק החמישי של המחזור. עם זאת, אלה חמישה חלקים מחזורי עבודתו נמצאים - זוהי הסימפוניה "צהריים". היידן גם חיבר יצירות של שלושה חלקים, אבל זה היה רק בתחילת הקריירה שלו.
- כמה סימפוניות של תוכנות היידן. אז, יש לו מחזור סימפוני עם השם "דוב", "עוף". בסימפוניה "הפתעה" בחלק האמצעי, יש מכה פתאומית, שאחריה המוזיקה חוזרת שוב בשלווה ובלא חיפזון. הוא האמין כי עם טריק כזה, היידן החליט "לעורר" קצת נוקשה מדי הציבור האנגלי.
- בקפלה של הנסיך אסתרהאזי נאלץ היידן להתלבש אך ורק על פי דפוס קבוע. אז, בחוזה היה סוג מיוחד של בגדים.
- על פי זיכרונותיהם של בני דור רבים, בשנת 1799, לאחר הקרנת הבכורה של סימפוניית הפרידה בלייפציג, לאחר הגמר, הקהל השאיר את הקהל שקט ונגע, דבר שהיה יוצא דופן באותה תקופה. רושם חזק כזה גרם להם לעבוד.
- מעטים יודעים, אבל יש גרסאות אחרות, מדוע הסימפוניה של היידן מס '45 נקראת "פרידה". יש אגדה כי הנסיך אסתרהזי החליט לפזר את הקפלה כולה, אשר יעזוב את הנגנים ללא אמצעים. גרסה אחרת מעידה כי יצירה זו מסמלת פרידה מהחיים. הנחה זו נעשתה על ידי חוקרים במאה XIX. ראוי לציין כי בכתב היד עצמו אין שם בכלל.
- כיום, הסימפוניה של הפרידה מתבצעת כאשר היידן התכוון לכך. בגמר, המוסיקאים הם אחד מהם לעזוב את המושבים. לפעמים המנצח עוזב את הבמה גם כן.
- למעשה, רק חלק קטן של הסימפוניות של היידן יש תוכנית שלה: "בוקר", "צהריים", "ערב". על היצירות הללו נתן המלחין עצמו את השם. שאר השמות שייכים לקהל ומביעים את האופי הכללי של הסימפוניה או תכונות התזמורת. ראוי לציין שהיידן עצמו העדיף שלא להגיב על התוכן הפיגורטיבי של היצירות.
- ראוי לציין כי בשנות ה -60 וה -70 היה היידן סדרה של סימפוניות קלות: מס '39, 44, 45, 49
התוכן
הסימפוניה מתחילה מיד עם הופעת החלק העיקרי, ללא כל הקדמה, והיא פתטית בטבע. באופן כללי, את כל החלק הראשון מתמשכת ברוח אחת. ריקוד ואפילו תכונות אלגנטיות למדי של החלק העיקרי להגדיר את מצב הרוח הכללי של החלק. החזרה דינמית מתקנת רק את התמונה הזו.
מעודן וקל חלק שני שבוצעו בעיקר על ידי קבוצת מיתרים (רביעייה). הנושאים מתבצע בצורה מעומעמת מאוד, כינורות לשחק חלקים עם אילמים על pianissimo. בהייד, מחיל היידן את "מהלך הזהב של הקרניים" המפורסם, המעטר את החלק העיקרי.
החלק השלישי - זה מינואט, אבל היידן עשה את זה יוצא דופן מאוד על ידי התאמת שתי תופעות: מנגינה שיחק עם כינורות על הפסנתר ואת הצליל של התזמורת כולה על המצודה. בחלק זה גם נשמע "קורס הזהב של הקרניים", אשר המלחין המשמש בשלשה. בסוף המינואט מופיע לפתע קטין קטין. זה לא צירוף מקרים, כי עם הטכניקה הזאת היידן צופה את מצב הרוח הכללי של הגמר.
החלק הרביעי בהתחלה זה מהדהד הראשון, הנושא החינני שלה. האווירה הקודרת מתרחשת רק בהחלמה, המסתיימת פתאום, ובעצם העלייה. לאחר הפסקה קצרה נשמע adagio עם וריאציות. הנושא עצמו מתואר בשלווה, התחושה של חרדה מתחילה לצמוח ברגע שהמונוניות מתפוגגת. המכשירים משתתקים בזה אחר זה, לאחר שסיימו את תפקידם. הראשונים לעזוב את התזמורת הם מוזיקאים המנגנים את הרוח, ולאחר מכן הבס אלטו לעזוב את הבמה. לבסוף, שני כינורות, אשר לשחק את הנושא עם אילמים, נוגע ללב וחרדה לשחק את החלקים שלהם, גם מתרחקת מן האולם.
יוסף היידן כתב מספר עצום של יצירות, והוא מכונה בצדק את ה"אבא "של הסימפוניות והרביעיות, אבל ההיסטוריה של הסימפוניה מס '45 של היידן עדיין מפתיעה ועונג. הקלאסי הווינאי הגדול לא היה רק מלחין מוכשר, אלא גם אדם אדיב ורגיש, שהשתקף במוזיקה היפה שלו.
עזוב את ההערה שלך