האפוסים של שופן: היסטוריה, וידאו, תוכן, עובדות מעניינות

אטיודים מאת שופן

במאה XIX הרבה אצטדי פסנתר נוצרו. העניין הגובר בז'אנר זה היה טבעי למדי - מצד אחד, זה היה עידן הוירטואוזים, שדרש משחק רהב ללא פגם מהמופעים, ומצד שני, משחק חובב היה נפוץ באירופה, שעבורו היו דרושים מדריכים על שליטה במכשיר. א 'קרמר, מ' קלמנטי, ק 'צ'רני, י' משה ועוד רבים פיתחו בהתמדה כל מיני שיטות טכניות באופוסים שלהם. רק כאן כל היצירות שנוצרו בזמן הזה הם בהחלט לא דומים האלים של שופן. הרומן הפולני הצליח להעלות את הז'אנר הזה לרמה חדשה, המשלבת את המרכיב הטכני עם דימויים חיים ותוכן עמוק.

היסטוריה של הבריאה

במורשת האמנותית של פרדריק שופן, יש 27 אטיודים.

האוסף הראשון של האצודים תחת אופוס מספר 10 פורסם בשנת 1833. הוא כולל 12 עבודות שנכתבו בין השנים 1828-1832. באותה תקופה כבר היה שופן בן 23, והוא היה מוכר היטב בסלונים הפריזאים כמלחין ופסנתרן מבריקים. באחת מהן הוא פגש את פ'ליסט, שאליו הקדיש את כל האופוס הזה.

המחזור השני של האצודים פורסם בשנת 1837. הוא מכיל גם 12 חיבורים שנוצרו בשנים שונות - בין השנים 1831-1836. האוסף מופנה אל פרנץ ליסט האהובה, הסופרת הצרפתייה מריה ד'אגו.

בשנים 1839-1849. שופן כתב עוד שלושה אטיודים, שאותם העדיף לעזוב בלי אופוס. הם נוצרו במיוחד עבור הפסנתרן חברו א 'Moscheles ו המוסיקולוג הבלגי פ' פתחי, שהיו בפיתוח ספרי פסנתר. יצירות אלה פופולאריות פחות אצל פסנתרנים, שכן הן נחותות במידה ניכרת במורכבותן של יצירות קודמות בז'אנר זה.

עובדות מעניינות

• באוקטובר 1939 חזר שופן לפריז, ושם הכיר את א. עד מהרה הוזמנו הפסנתרנים לשחק מול משפחת המלוכה. רוב היצירות שנשמעו באותו יום היו מורכבות מתרשימים, שגם מלחינים היו מעוניינים לכתוב. הוד מעלתו לואי פיליפ שמח על מה ששמע, ולמחרת שלח את המתנות של המתנות - שופן, מצופה זהב, ואת תיק הנסיעה של משה. פרידריך, הידוע בהומוריו המעודנים, ואז הרפה מהבדיחה - אומרים, לא במקרה קיבל עמיתו תיק נסיעות, כנראה שהמלך רצה להיפטר ממנו בהקדם האפשרי.
• שופן ביקר לעתים קרובות את ליסט על הפומפוזיציה המוגזמת בכמה יצירות, אבל אופן המשחק של פרנץ הענג אותו. באחד המכתבים אל פ'גילר הודה המלחין כי הוא יגנוב מליסט בשמחה את אופן ביצוע האצטודים שלו. הוא עצמו מעולם לא היה משחק כך - פרדריק היה נחות באופן משמעותי מחברו בכוח, סיבולת ובריאות.
• צ'ופין האמין שביצועיו המוסמכים של יצירותיו חייבים בהכרח לפסנתרן לבצע עבודות מסוימות. ביניהם היו המחקרים של קלמנטי.
• פסנתרנים רבים מבוצעים לעיתים קרובות בצורה לא נכונה. כפי שתוכנן על ידי שופן, זה צריך להישמע אוקטבי לגטו מלודי, ולא "Listovskaya vykolachivanie".
• ר 'שומאן לא היה מחמיא מאוד לגבי אופוס ה -25 של האטיודים. הוא האמין כי מחזור זה בכבודו הוא נחות בהרבה הראשון.
• מלחינים רוסיים עשו טרנספוזיציות של אבות שופן לקומפוזיציות שונות. מ 'בלקירב עיבד את האבסוד מספר 7 לספרועיית מיתרים, וא' גלזונוב - קטעים מס '6, אופוס 10 ו- 7, אופוס. 25 לצ'לו ולפסנתר.
• בהוקרה על ס 'ריכטר, האופן הראשון של שופן היה בעיניו הקשה ביותר של המחזור כולו. הוא תמיד נשמע אחרת.
• בעיני הפסנתרן והווירטואוז האמריקני ל 'גודובסקי, נראה כי האפיטים של שופן פשוטים מאוד לביצוע, ולכן החליט לעשות את התמלילים שלו עליהם. הוא הבעלים של 53 טיפולים שהפכו להיות אמת מידה עבור אומנות פסנתר קומבינטוריקה. ביניהם - תמלילים ביד שמאל אחת וכמה טיפולים "משולבים", המשלבים 2 ו -3 אטיודים של הקוטב הגדול.
• הקונצרט האחרון של שופן התקיים בלונדון ב -16 בנובמבר 1848, שם ביצע המלחין לאחרונה כמה ממחקריו. באותו זמן הוא כבר היה חולה מאוד, והשיעול המתיש כמעט לא הניח לו ללכת.

• 11. חוקרים אחדים ביצירתו של המלחין מצביעים על כוונתו לארגן את 24 האצטודים שלו בזוגות, בטונאליות, כפי שעשה מאוחר יותר בפרלודים שלו. עם זאת, הוא נאלץ לנטוש את הרעיון הזה, שכן הוא חיבר אותם בסדר.
• קיימת הנחה, כי ההקדמה מס '12 op.25 נכתבה בו-זמנית עם "המהפכן" כתגובה לנפילתה של ורשה. אבל חלק מהמוסיקולוגים מפריכים את הגרסה הזאת, וטוענים שבדפוס המוזיקלי שלו אין אינטונציה אופיינית ליצירותיו האזרחיות של שופן.
• מבקר המוסיקה הגרמני והמחזאי ל. רלשטאב (שנתן את השם "סונטה" של בטהובן "מונלייט") דיבר בצורה לא מחמיאה על אופרת האטיודים העשירית של שופן. הוא האמין כי יצירות אלה מיועדות לאנשים עם אצבעות עקומות - בדבריו, לנגן אותם, הם יכולים לרפא את מחלתם.
• הם לא אהבו את האטיודים המונוטוניים, ואת המלחין הפולני פ'מירצקי. לעתים קרובות הביע צער על כך שהפתקים בהם היו שחורים, לא צבעוניים, אחרת היה משתמש בהם כטפט.

מחקר חריג

מחקרים של הגאון הפולני הגדול עדיין לכבוש את דעתם של המחקר. מה שמדהים, הם נלמדים לא רק על ידי תיאורטיקנים של אמנות מוסיקלית, אלא גם על ידי נציגי המדעים המדויקים. בין האחרונים הם Massimo Blasone, חוקר מהמחלקה לפיזיקה של אוניברסיטת סלרנו באיטליה. שמו של מדען זה ידוע ברחבי העולם בשל עבודתו בתחום תורת השדות הקוונטית. למעשה, המדען יישם את הרעיונות ממדור זה בפיזיקה ללימוד האפיטים של שופן.

כחומר למחקרו, בחר בליסון בשני אטיודים - מס '3. 10, מס '1 op. 25. החוקרים ניסו לעקוב אחר התהליכים הדינמיים ולהסביר את ההיגיון של ההרכב ואת פרשנותו, בהתבסס על רעיון הסימטריה בתורת הקוואנטים, הפרתו ושיקומו. במקרה זה, על ידי תהליכים דינמיים, המחבר מבין את היחסים ההרמוניים בין האקורדים השונים במערכת הטונלית ששימשו את שופן. כדי להמחיש את היחסים האלה, הפיזיקאי השתמש בקוד צבע Scriabin עבור הקולות בסימון מוסיקלי.

משימות טכניות ותכנים מוסיקליים

באפיזודותיו, שופן אינו מוגבל למטרות דידקטיות: הוא הצליח להעלות את יצירותיו לרמה חדשה, להפוך אותן ליצירות אמנותיות באמת וליצור ז'אנר חדש - אנסוד קונצרטים. בהמשך, הוא קיבל המשך בעבודותיהם של פ 'ליסט, ג' דביסי, ש 'רחמנינוב ואחרים.

באטודות של שופן, כל סדרת התרגילים הטכניים העונים על הדרישות של הפסנתרניות של אותה תקופה מוצגים. בה בעת, לכל אחד מהם יש תוכן עמוק. ראוי לציין כי המלחין לא נתן כותרת אחת לאטודים שלו, לא רצה לקשר אותם עם כל תוכנית, עם זאת, לאורך זמן כמה מהם הופקדו כותרות. המפורסמת שבהן ניתנה על ידי פ 'ליסט - הוא תיאר את החובה מס' 12 כ -10 "מהפכני".

ETודות ET.10

ET.25 ET.25

Etudes Op. posth

השתמש בקולנוע

הדירקטורים משתמשים לעתים קרובות במוזיקה של פ'שופן בסרטים, והאטודים שלו אינם יוצאי דופן. לרוב, יוצרי הסרט בוחרים את היצירות הווירטואוזיות האלה עבור הדרמות והמלודרמות שלהם - המילים הרומנטיות, החושניות והרגשניות שלהם משתלבות באווירת הז'אנרים האלה, כמו גם אפשריות.

עבור פרידריך שופן, היה הז'אנר ז'אנר מיוחד שבו הוא הפקיד את הקדוש ביותר - ב- 1831 היה בו המלחין שגילה את כל חוויותיו על מולדתו האהובה, שטבע בדם לאחר דיכוי המרד. שופן היה מסוגל לעשות את הבלתי אפשרי - הוא שילב לשלמות אחת בלתי ניתנת לחלוקה את הבעיות הטכניות המורכבות ביותר ואת התוכן העמוק, עולם פיוטי שלם שאיפשר למחקר למצוא חיים חדשים.