"עונות רוסיה" מאת סרגיי פאבלוביץ 'דיאגילב
"ומה אתה, יקירי, עושה כאן?" שאל אלפונסו, מלך ספרד, את סרגיי דיאגילב במהלך פגישה עם יזם "עונות רוסי" המפורסם, "אתה לא מנצח על התזמורת ולא מנגן בכלי נגינה, לא מצייר קישוטים או ריקוד. מה אתה עושה? " על כך השיב: "את ואני כאחד, הוד מלכותך, אני לא עובד, אני לא עושה כלום, אבל אני לא יכול בלעדי".
מאורגן על ידי Dagagilev "עונות רוסיה" לא היו רק תעמולה של האמנות הרוסית באירופה, הם הפכו לחלק אינטגרלי של התרבות האירופית של המאה העשרים המוקדמות. ו תרומה שלא יסולא בפז לפיתוח של אמנות בלט.
פרהיסטוריה "עונות רוסיה"
השילוב של השכלה משפטית ועניין במוסיקה שפותח בסרגיי דיאגילב מיומנויות ארגוניות מבריקות ויכולת להבחין בכישרון אפילו אצל שחקן טירון, בתוספת מושגים מודרניים, בעורק של מנהל.
היכרות קרובה עם דיאגילב עם התיאטרון החלה בעריכת ספר השנה של התיאטראות הקיסריים בשנת 1899, כאשר שירת בתיאטרון מרינסקי בסנט פטרבורג. הודות לעזרתם של אמני קבוצת "עולם האמנות", שאליה השתייך הפקיד במשימות מיוחדות ש 'דיאגילב, הוא הפך את הפרסום מגוף סטטיסטי דלה למגזין אמנותי אמיתי.
כאשר, אחרי שנה של עבודה, הורתה עורכת ספר השנה, דיגילב, לארגן את בלט ל'דליבס, סילביה, או נימפה דיאנה, היתה שערורייה בגלל הנוף המודרניסטי שלא השתלב באווירה השמרנית של התיאטרון של אותה תקופה. Dygilev פוטר והוא חזר לציור, מארגן תערוכות של ציורים של אמנים אירופיים "mirisskissniki" ברוסיה. ההמשכה ההגיונית של פעילות זו ב -1906 היתה תערוכת האמנות היוקרתית בסלון פריס בסתיו. מהאירוע הזה התחיל סיפור העונות ...
עליות ומורדות ...
בהשראת ההצלחה של הסתיו בסתיו, Dygilev לא רוצה להפסיק, ולאחר שהחליט להתחיל סיור אמנים רוסים בפריז, הוא העדיף לראשונה מוסיקה. כך, ב -1907, ארגן סרגיי פבלוביץ '"קונצרטים רוסיים היסטוריים", שתוכניתם כללה 5 קונצרטים סימפוניים של קלאסיקות רוסיות, שהתקיימה באופרה הגדולה בפאריס, שמורה ל"עונות ". הבס הגבוה של צ'אליאפין, מקהלת תיאטרון הבולשוי, כישורי הניקינג של ניצ'יז והופעת הפסנתר המופלאה של הופמן שובה את הקהל הפאריסאי. בנוסף, הרפרטואר שנבחר בקפידה, שכלל קטעים מתוך רוסלן וליודמילה גלינקה, לילות בחג המולד, סאדקו ושלג מיידן של רימסקי-קורסקוב, הקוסמת של צ'ייקובסקי, חובנשצ'ינה ובוריס גודונוב מוסורגסקי, עשה תחושה אמיתית.
באביב 1908 שוב חוזר דיאגילב לכבוש את לבם של פאריסאים: הפעם באופרה. עם זאת, "בוריס Godunov" התאספו רחוק מן החדר להשלים את הכסף הרים בקושי כיסה את ההוצאות של הלהקה. היה צורך לפתור בדחיפות משהו.
הוא ידע מה שהציבור אהב אז, ודיאגילב התפשר על עקרונותיו. הוא תיעב את הבלט, וראה בו בידור פרימיטיבי לאותם מוחות פרימיטיביים, אך ב- 1909 הביא היזם הרגיש למצב הרוח הציבורי 5 בלטים: "ארמידה פביליון", "קליאופטרה", "פולובסי דאנס", "לה סילפידה" ו"פיר ". ההצלחה המדהימה של הופעותיו של הכוריאוגרף מ. פוקין, שנתן תקוות גדולות, אישרה את נכונות בחירתו של דיאגילב. רקדני הבלט הטובים ביותר ממוסקבה וסנט פטרבורג - ו 'ניזינסקי, א' פאבלובה, א 'רובינשטיין, מ' קשינסקאיה, ט 'קרסבינה ואחרים - היוו את ליבת להקת הבלט. למרות שנה לאחר מכן פבלובה יעזוב את החברה בשל חילוקי דעות עם האמרגן, "עונות רוסיה" יהפוך קרש קפיצה בחייה, ולאחר מכן תהילת הבלרינה רק יגדל. כרזה של V. Serov, שנערכה לסיור של 1909 והכיל תמונה קפואה בתנוחה החיננית של פבלובה, הפכה עבור השחקנית לנבואה על תהילה.
זה היה הבלט שהביא תהילה גדולה לעונות הרוסיות, והלהקה של דיאגילב היא שהשפיעה על ההיסטוריה של התפתחות אמנות מסוג זה בכל הארצות שבהן הם היו צריכים להופיע בסיור. מאז 1911, "העונות הרוסיות" הכילו רק מספרי בלט בלבד, הלהקה החלה להופיע בהרכב יציב יחסית ונקראה "הבלט הרוסי של דיאגילב". עכשיו הם מופיעים לא רק בעונות הפריזאיות, אלא גם יוצאים לסיור במונקו (מונטה קרלו), אנגליה (לונדון), ארה"ב, אוסטריה (וינה), גרמניה (ברלין, בודפשט), איטליה (ונציה, רומא).
מלכתחילה, את הרצון לסנתז מוסיקה, שירה, ריקוד, אמנות חזותית לתוך אחד שלם, כפוף מושג משותף, היה במעקב בבלטים Dygilev. תכונה זו היתה מהפכנית באותה תקופה, ובזכות תכונה זו, הופעת הבאלט הרוסי של דיאגילב עוררה סערות של מחיאות כפיים ודברי ביקורת. בהיותו מחפש צורות חדשות, מתנסה בפלסטיק, עיטורים, סידור מוסיקלי, מפעל דיאגילב היה מקדים מאוד את זמנו.
כהוכחה לכך ניתן להצביע על כך שהכורה הראשונה של האביב הקדוש, בלט המבוסס על טקסים פגאניים רוסיים, שהתקיימה בפאריס (התיאטרון בשאנז אליזה) ב -1913 נבלעה בשריקות ובקריאות של הציבור הנרגז, ובשנת 1929 בלונדון (תיאטרון "קובנט גן") הייצור שלה היה מוכתר עם קריאות נלהבות מחיאות כפיים נרגש.
ניסויים מתמשכים הולידו הופעות מקוריות כמו "משחקים" (פנטזיה בנושא הטניס), "אלוהים כחול" (פנטזיה על נושא המניעים ההודיים), בלט של 8 דקות "אחר הצהריים של הפאון", שנקרא על ידי הציבור התופעה הגסה ביותר בתיאטרון פלסטיק ארוטי בכנות של המאור, "הסימפוניה הכוריאוגרפית", "דפניס וקלואי" למוסיקה של מ 'ראוול ועוד.
דיאגילב - אמנות בלט רפורמטית ומודרניסטית
כאשר הלהקה של דיגילב הגיעה לבלט, היה דיבוק מוחלט בשמרנות אקדמית. האמרגן הגדול היה להרוס את הקנונים הקיימים, ובזירה האירופית, כמובן, היה הרבה יותר קל מאשר ברוסיה. בהפקות Dyagilev לא השתתף ישירות, אבל הוא היה הכוח המארגן בזכותו החברה שלו להשיג הכרה ברחבי העולם.
דיגילב הבין באופן אינטואיטיבי שהעיקר בבלט הוא כוריאוגרף מוכשר. הוא ידע איך לראות את מתנת הארגון אפילו בכוריאוגרף טירון, כמו במקרה של מ'פוקין, והוא היה מסוגל לטפח את התכונות הדרושות לעבודה עם הלהקה שלו, כפי שקרה לוו מיאסין בן ה -19. הוא גם הזמין לצוותו סרג 'ליפר, תחילה כמבצע, ולאחר מכן הפך אותו לכוכב חדש בפליאדה של כוריאוגרפים של להקת הבלט הרוסית.
המופעים של העונות הרוסיות הושפעו מאוד מעבודתם של אמנים מודרניים. האמנים והאמנים של אגודת העולם לאמנויות ע 'בנואה, נ' רוריץ ', ב' אניספלד, ל 'בקסט, ס' סודיקין, מ 'דובוז'ינסקי, וכן אמני האוונגרד נ' גונצ'רובובה, מ 'לריאנוב, ספרדית, עבדו על התלבושות והתלבושות. ציור הקיר H.-M. סת, האיטלקי פוטוריסט ד. באלה, קוביסטים פ'פיקאסו, ה'גריס וג'יי בראק, האימפרסיוניסט הצרפתי א'מאטיס, ניאו-קלאסיסט ל'סרוואג'. אישים ידועים כמו ג 'שאנל, א' לורן ואחרים היו מעורבים גם מעצבים תלבושות ומעצבי תלבושות בהפקות של Dygilev. כפי שאתה יודע, הטופס תמיד משפיע על התוכן, כמו הציבור של העונות הרוסי שנצפה. לא רק הנוף, התלבושות והמסך היו בולטים בהבעתם האמנותית, מזעזעת, בשורות: הפקה שלמה של הבלט הזה או אחר היתה חדורה במגמות המודרניסטיות, הפלסטיק הוביל בהדרגה את העלילה אל מחוץ למרכז תשומת הלב של הצופה.
המוזיקה של ההפקות של הבלט Dygilev הרוסית השתמשו ביותר מגוונים: מן הקלאסיקה בעולם פ 'שופן, ר' שומאן, ק Weber, ד Scarlatti, ר Shtraus ו קלאסית רוסית נ 'רימסקי-קורסקוב, א Glazunov, מ' מורגסקי, פ צ'ייקובסקי, מ 'גלינקה לאימפרסיוניסטים ק' דיביסי ומ 'ראוול, וכן מלחינים רוסים בני זמנו א' סטרווינסקי ונ 'צ'רפנין.
הבלט האירופי, שחווה משבר בהתפתחותו בתחילת המאה העשרים, היה מוכשר בכישרונותיו הצעירים של הבלט הרוסי דיגילב, שנרענן על ידי טכניקות הביצוע החדשות שלו, על גמישותו החדשה, על סינתזה ללא תחרות של סוגים שונים של אמנות, שממנו נולד משהו אחר לגמרי מהבלט הקלאסי הרגיל.
עובדות מעניינות
- למרות "הקונצרטים הרוסיים ההיסטוריים" נמנים בין "עונות רוסיה", רק את הכרזה של 1908 הכיל את השם הזה בפעם הראשונה. היו עוד 20 עונות לפניהם, אבל הסיור של 1908 היה הניסיון האחרון של היזם לעשות בלי בלט.
- כדי להציג את אחר הצהריים של פון, שנמשכה רק 8 דקות, ניז'ינסקי לקח 90 חזרות.
- אספן נלהב, דיאגילב חלם לקבל את מכתביו של א. פושקין לנטליה גונצ'רובובה. כאשר הוא נמסר להם לבסוף ביוני 1929, היזם איחר לרכבת - סיור בוונציה הגיע. דיגילב הניח את המכתבים בכספת כדי לקרוא אותם לאחר שהגיע הביתה ... אבל הוא כבר לא נשפט לחזור מוונציה. ארץ איטליה לקחה אמרגן גדול לנצח.
- במהלך הופעת חלק הסולו בבלט "אוריינטליה" ב -1910, עשה ו 'ניז'ינסקי את זינוקו המפורסם, מאדיר אותו כ"רקדנית מעופפת ".
- לפני כל הופעה של הבלט "רוח הרפאים", מעצב התלבושות תפר מחדש את עלי הכותרת של ורד לתלבושתו של ניז'ינסקי, כי אחרי ההופעה הבאה הוא קרע אותם והושיט אותם למעריצים הרבים של הרקדן.
סרטים על ס. דיאגילב ועל פעילותו
בסרט "נעליים אדומות" (1948), אישיותו של דיאגילב קיבלה בחינה מחודשת של הדמות תחת השם לרמונטוב. בתפקידו של דיאגילב - א. וולברוק.
בסרטי התווים ניזינסקי (1980) ואנה פבלובה (1983), גם אישיותו של דיאגילב זכתה לתשומת לב. בתפקידו - א 'בייטס וו' לריונוב, בהתאמה.
סרטו התיעודי של א 'וסיליב "גורלו של הסגפן סרגיי דיאגילב" (2002) מספר על מייסד כתב העת "עולם האמנויות" ויזם העונות הרוסיות.
סרט מעניין ומרתק מאוד "גאונים ונבלים של עידן העידן, סרגיי דיאגילב" (2007) מדבר על עובדות לא ידועות הקשורות לדיאגילב ולפעילות ההפקה שלו.
בשנת 2008, במחזור "בלט וכוח", הוקדשו סרטים לאצלאב ניז'ינסקי ולסרגיי דיאגילב, אולם היחסים המעורפלים שלהם והכשרון של הרקדן הצעיר היו נושא לסרטים רבים הראויים לבדיקה נפרדת.
בסרט "קוקו שאנל ואיגור סטרווינסקי" (2009) נוגע לנושא הקשר של היזם עם המלחין, שכתב מוסיקה לרבים מהופעותיו.
הסרט התיעודי "פריס על ידי סרגיי דיאגילב" (2010) הוא עבודת הסרט הבסיסית ביותר על חייו ועבודתו של יזם מוכשר.
הסרט הראשון בסדרה "המסע ההיסטורי של איוון טולסטוי" מוקדש לסרגיי דיאגילב - "החבורה היקרה של מכתבים" (2011).
תוכנית אחת מהמעגל "נבחרה רוסיה המאה ה -20" (2012) מוקדש לסרגיי דיאגילב.
הסרט התיעודי "בלט בברית המועצות" (2013) (סדרת התוכניות "תוצרת ברית המועצות") נוגע בחלקו לנושא "עונות רוסיה".
הטלוויזיה לשחרר "Absolute שמיעה" מ 02/13/2013 מספרת על Dyagilev ואת האמנות של המאה ה -20, ו מ 01/14 העסקה - על ההפקות הראשונות של הבלט "אחר הצהריים של שאר הפאון".
במסגרת הסדרה "המסתורין של טרפסיכורה", שוחררו שני סרטים - "סרגיי דיאגילב - איש אמנות" (2014) ו"סרגיי דיאגילב - מציור לבלט "(2015).
Dygileva יכול בצדק להיחשב אב קדמון של העסק המקומי להראות. הוא הצליח לנגן על הופעותיו המזעזעות של להקתו ולהצביע בשמחה על מופעים שונים בכל סוגי ההרכב: הנוף, התלבושות, המוסיקה, הפלסטיק - כולם נשאו את חותמם של המגמות האופנתיות ביותר של התקופה. בבלט הרוסי של ראשית המאה העשרים, כמו בתחומים אחרים של האמנות של הזמן הזה, הדינמיקה של החיפוש הפעיל אחר עידן הכסף של אמצעי ביטוי חדשים להטעמות ההיסטריות וקווים שבורים של אמנות האוונגרד נראו בבירור. "עונות רוסיות" העלה את האמנות האירופית לרמה חדשה איכותית של פיתוח ועד עצם היום הזה הם לא מפסיקים לעורר בוהמיה יצירתית כדי לחפש רעיונות חדשים.
עזוב את ההערה שלך