פרלודים של סקריבין: היסטוריה, וידאו, תוכן, עובדות מעניינות

מנחה את סקריבין

אלכסנדר ניקולאביץ 'סקריבין הוא דמות מעניינת ומסתורית למדי של XIX המנוח בתחילת המאה העשרים. הוא תמיד ניסה ליצור אחד חדש וגילה שונה לחלוטין מוסיקלי- coloristic הקצוות. אסור לנו לאבד את העובדה כי מלבד מתנה בלתי מעורערת לכתיבה, אלכסנדר ניקולאביץ 'השתלט על הפסנתר באופן מושלם וביצע בצורה מבריקה את העבודות המורכבות ביותר מהצד הטכני. תשוקה לעסק שלו הובילה אותו ליצור מופת מוסיקלית - פרלודים לפסנתר. אתה יכול ללמוד את ההיסטוריה של הבריאה שלהם, לקרוא עובדות מעניינות על העבודה של המלחין, ולהקשיב עבודות בדף שלנו.

היסטוריה

האהבה לפסנתר הוטבעה באמו של המלחין, שהיה פסנתרן מוכשר מאוד. בעודו ילד קטן, שמע אלכסנדר איך אמא מנגנת מוסיקה בפסנתר ביתי. אבל היא עזבה אותו מוקדם, ודודה מוכשרת לא פחות דאגה לחינוך שלה. תשוקה למוזיקה, זיכרון ושמיעה מצויינים אפשרו להשיג הצלחה ניכרת בהשתלטות על הפסנתר. לכן חלק משמעותי של המורשת היצירתית הם מחזורי פרלודים שנכתבו עבור כלי זה. העבודות משקפות לא רק את עולמו הפנימי העשיר של המלחין, אלא גם את אווירת הזמן שבו חי. חתירה לחופש, ליהנות מכל רגע של חיים - זה מה שהפך למקור השראה בלתי נדלה.

לאורך הקריירה שלו, פנה המלחין למאמר בז'אנר הזה. אופוס מס '11, 32 ו -74 נחשבים ליצירות הטובות ביותר.מחזורים אלה חושפים באופן מלא את המאפיינים האופייניים לתקופה בה נכתבו.

שלא כמו קודמיו, המוסיקאי לא ביקש להגדיל את הקומפוזיציה. המיניאטורה בעבודתו עדיין היתה קטנה למדי. במקביל משחק מקדים יכול ללכוד באופן מלא את המצב הרגשי. בתהליך הפיתוח, הצליח סקריבין להגדיל את המשרעת של התפתחות השפעות. ספקטרום הרגשות בהרכב מיניאטורי אחד יכול להעביר פנים מנוגדים לחלוטין.

בני זמננו שיבחו את היצירות. במהלך חייו של סקריבין ביצע לעתים קרובות יצירות משלו, שהיו פופולריות.

פרלודים של אופוס שונים נכללו ברפרטואר של הפסנתרן הטוב ביותר בעולם, הן של המאה העשרים והן של המאה העשרים ואחת, כולל:

• ולדימיר הורוביץ;
• היינריך נויהאוז;
• מיכאיל פלטנוב;
• Svyatoslav ריכטר;
• ולדימיר סופרוניצקי.

כל אחד מהגאונים שהוזכרו לעיל היה מסוגל להביא את החזון שלהם וליצור פרשנות מעניינת באמת. עם זאת, הוא האמין כי הביצועים של המחבר, אשר קשה למצוא היום, הוא תקן. סקריבין, כאמן, הצליח בתכנית קול כמעט בלתי אפשרית. הטכניקה "העצבנית" המוזרה ממש הפילה את המאזינים, ואילצה אותם להתעמק בכל צליל ולשמור על המתח המתמיד. בו בזמן שמר על הבעה שלווה לחלוטין. על היכולת שלו להעביר את מצב הרוח, הוא נקרא לעתים קרובות שופן של זמנו.

עובדות מעניינות

• ב -2006 נורה הסרט התיעודי "האיש שעשה את אלוהים", על הדרך היצירתית והביוגרפית של המלחין.
• בעבודתו של סקריבין ייצג חמישה-עשר מחזורים. בסך הכל, 83 פרלודים נוצרו. אופוס 11 נחשבת לגדולה ביותר, והיא כוללת 24 קומפוזיציות.
• בנוסף לפרלודים לפסנתר, מוזיקאי ב -1898 כתב קטע בז'אנר זה לתזמורת, שזכה לכינוי "חלומות".
• המלחינים האהובים על סקריבין היו שופן וצ'ייקובסקי.
• בגיל 15 החליט המוסיקאי הצעיר לחבר בלדה לפסנתר, אך השאיר אותה לא גמורה. החומר המוסיקלי הפך לבסיס הקדמה ב E מינור אופוס 11.
• אלכסנדר ניקולאביץ 'סקריבין היה הראשון שהציג את המושג "מוסיקת צבע" כמושג תיאורטי, למרות העובדה שגם אצל רימסקי-קורסקוב היתה מתנה זו. כך שלכל מפתח היה צבע משלו. המפתח ב C מייג 'ר היה בצבע אדום, ו F חדה הגדולות, נחשבת האנשה של היקום ואת היקום, היה מוקרן בצבעי כחול. זה מתחיל להראות נטייה לסמליות.
• ב -1959, הסינתיסייזר הרוסי הראשון, ה- ANS, נקרא על שמו של המוסיקאי. למכשיר יש טווח רחב ביותר: 10 אוקטבות, כל אחת עם 72 צלילים. תכונה של מכשיר מוסיקלי זה היא היכולת לנגן את הצלילים המתאימים של התמונה מצוירת על תצוגה מיוחדת. כרגע, סינתיסייזר קיים עותק אחד.
• בקונצרטים, המוזיקאי כמעט מעולם לא ביצע את אופוס 74. פעם אחת נאמר לסקריבין שמספר זה יביא לו את המזל, ולכן הוא ניסה להתחמק ממנו. עם זאת, אופוס זה היה מחזור החיים האחרון. מתברר שהמשימה התגשם?
• פרלוד היה אחד הז'אנרים האהובים ביותר.

אבולוציה בז'אנר המיניאטורי

במשך כל חייו, סקריבין חיבר כל הזמן בז'אנר של מיניאטורות, ובסופו של דבר יצר 15 מחזורים של פרלודים.

אהבת היצירה של שופן לא יכלה אלא לשקף את יצירותיו של המלחין. אז במשך כמה שנים, כולל גם שנים של סיור פעיל במדינות אירופה, אופ. 11, המורכב של 24 פרלודים. האוסף נכתב במלואו בשנת 1896. המקסימליזם, המתבטא באופי, כבר החל להרגיש את עצמו ואת הגאון צעיר בתחילה זממו לכתוב שני מחזורים כאלה, אבל מאוחר יותר נטש את הרעיון הזה.

מחזור זה הוא קליידוסקופ של דימויים האופייניים לתקופת החיים. רשמים מדהימים התגלמו בציורים מוסיקליים, שהבולטים שבהם הם המספרים הבאים:

• מס '5 (D ראשי) הוא כאילו מלא שלווה ושלווה, אשר מצביע על שטף זוהר הולך וגובר. ההתרגשות השוררת במרכז מדגישה את השיא, ואחריו חוזר הקול העליז.
• מס '10 (ב- C Sharp Minor) הוא די דרמטי. המתח המתמיד המתבטא בהבעה קולית מדגיש את הטרגדיה של המוסיקה ואת ניתוקה. במשחק הזה אתה יכול לראות את קווי המתאר הראשונים של התמונות של הרצון.
• מס '14 (E קטין שטוח) מזכיר של מערבולת רגשית המורכב עליות ומורדות. העומס המתמיד נראה כאילו הוא מטאטא את כל מה שבדרכו. מרקם מרקם מאפשר המאזין להתרכז הרכיב הפיגורטיבי.
• №15 (D שטוח העיקרי) הוא ארוג מן האוויר. על רקע של ליווי קל וחסר משקל מופיע שיר ומנגינה אלגנטית. המיניאטורה מגלמת את המאפיינים האופייניים לליריקה של סקריבין, כולל נטייה לפסטורליזם.

בשנים 1895-1896 הופיעו ארבע עבודות מחזוריות די דומה לסגנונה הקודם. ראוי לציין שמספר המחזורים בתאריכים קצת מבולבל, כמו ב -1895, אופוס 13 ו -16 שוחררו, ובשנים 1896-15 ו -17. היצירות הבאות הן בעלות ערך מיוחד עבור עולם המוסיקה:

• Op.13 No.3 משקף את העולם של מילים בהירות;
• Op.17 מס '5 מלא כאב לב וסבל עמוק.
• Op 16 מס '4 - התגלמות הפתוזות.
• Op 15 № 5 הוא כרוך הרבה עצב רומנטי.

בשנת 1897, עוד 4 פרלודים מפואר ישוחרר, אשר ייחתם על ידי אופוס 22. לפי שעה, המלחין מושעה מתוך מיניאטורות לטובת צורות גדולות יותר. רק בשנת 1901 ייכתבו שני פרלודים מגוונים, מלאים ברעיונות פילוסופיים עמוקים. זה היה באותו זמן כי המוזיקאי מתחיל להתערב בפילוסופיה, יש לחשוב מחדש על המקום של האדם בעולם הזה.

1903 הופך להיות עשיר מאוד ביצירת מיניאטורות. אז מתוך העט של המלחין הופיעו חמישה מחזורים, שכל אחד מהם הוא מוזרות שונה. פרלודים נכתבו אופוס 31, 33, 35, 37 ו 39. כל מחזור, למעט ה -35, מורכב של 4 פרלודים. בכל האוספים המוזיקליים הנשלט על ידי טונאליות גדולות, אשר מדבר בעיקר על השקפה אופטימית על החיים. במיוחד מוזיקולוגים מבחינים באופוס 37. הוא עשיר בתהליכים הרמוניים חדשים, טריים ותוססים.

בשנת 1905 פורסם 48 אופוס, שכלל ארבעה פרלודים, מאוחדים בדרך אחת. ההקדמה הראשונה והרביעית של היצירה נראית כמעין קשת מבנית-לוגית, המגלה כמה סימני שירה. יותר שאיפות פתטיות ורצוניות.

יותר ויותר, אלכסנדר Nikolayevich נמשך צורות גדולות. במשך שבע שנים כמעט לא כתב פרלודים לפסנתר. רק ב- 1912, כשעבר לבסוף לרוסיה, יחזור שוב לז'אנר המיניאטורי, ויכניס בו שינויים לא משמעותיים. באופוס 67, המכיל רק שתי יצירות, הוא אינו מנסה להגדיל את המיניאטורה, אך משלב שתי עבודות על עקרון הניגוד.

5 פסנתר פרלודים אופ. 74, שנכתב בשנת 1914 יהיה המאמר האחרון בז'אנר המיניאטורי. קומפוזיציות 2 ו -4 נחשבות כקשורות באופוס מגנום זה, והן מאוחדות על ידי דמות קודרת ומטרידה, שאינה אופיינית ליצירה מוקדמת ובוגרת. בחדרים 1 ו -3, האמצעים בהם נעשה שימוש ב- 1896 הרחוקים מתחדשים. מעגל המיניאטורות סגור.

כל אחד מהפרלודים הוא עולם קטן ארוג מצלילים. סקריבין כאילו האמן מנסה ליצור יצירת מופת אמיתית עם צבעים בהירים. יש לו בד בהיר להפליא שמעביר קשת עשירה של רגשות. אתה יכול להקשיב לכל צליל למצוא גוונים חדשים. קשה פשוט. זוהי המיומנות, זה הסקריבין כולו.