מוסיקה וצבע: תופעת שימור הצבע

אפילו בהודו העתיקה, היו רעיונות מוזרים על הקשר ההדוק בין מוסיקה לצבע. בפרט, האינדיאנים האמינו שלכל אדם יש את המנגינה והצבע שלו. אריסטו הגאון טען במסה "על הנשמה" כי היחס בין הצבעים הוא כמו הרמוניות מוסיקליות.

הפיתגוראים העדיפו את הצבע הלבן, כמרכזי ביקום, וצבעי הספקטרום במצגתם התאימו לשבעה צלילים מוסיקליים. הצבעים והצלילים בקוסמוניה של היוונים הם כוחות יצירתיים פעילים.

במאה ה -18 החליט מדען הנזיר ל. קסטל לבנות "צ'מבלו צבעוני". לחיצה על המקש תיתן למאזין נקודת צבע בהירה בחלון מיוחד מעל המכשיר בצורת סרט נעים, דגלים, בוהקים בצבעים שונים של אבנים יקרות, מודגשות עם לפידים או נרות כדי לשפר את האפקט.

המלחינים רמו, טלמן וגריטרי לקחו מקרוב את רעיונותיו של קסטל. עם זאת, הוא זכה לביקורת חריפה מצד אנציקלופדיסטים, שראו באנלוגיה של "שבעת הקולות של סולם - שבעת הצבעים של הספקטרום" להיות בלתי נסבלים.

תופעת "צבע" שמיעה

תופעת חזון הצבע של המוסיקה התגלתה על ידי כמה דמויות מוסיקליות בולטות. המלחין הרוסי הגאון נ. רימסקי-קורסקוב, מוזיקאים סובייטים מפורסמים ב. Asafiev, S.S. סקרבקוב, א'קנל ואחרים, כל הטונליות של הגדולים והקטינים נראתה בצבעים מסוימים. מלחין אוסטרי של המאה ה -20 א 'Schönberg השווה צבעים עם timberes מוסיקלית של כלי התזמורת הסימפונית. כל אחד מן המאסטרים המצטיינים האלה ראה את הצבעים שלהם בצלילי המוסיקה.

• לדוגמה, עבור רימסקי-קורסקוב D הגדולות היה לו גוון זהוב וגרם לתחושה של שמחה ואור, לאספייב, הוא צייר בצבעי מדשאה ירוקה ירוקה לאחר גשם אביבי.
• D שטוח הראשי נדמה היה לרימסקי-קורסקוב כהה וחם, צהוב קנל-צהוב, אסף - זוהר אדום, ובסקרבקוב הוא גרם לעמותות בירוק.

אבל היו צירופי מקרים מדהימים.

• על טונאליות E העיקריים המבוטאת בצבע הכחול של שמי הלילה.
• D הגדולות יחד עם רימסקי-קורסקוב בצבע צהוב, מלכותי, עם אסף - זה קרני השמש, אור חם עז, ועם סקרבקוב וקנל - צהובים.

ראוי לציין כי כל הנגנים האלה היה מוחלט המגרש.

"ציורי צבע" נשמע

עבודות N.A. מוסיקאים של ריסקי-קורסקוב מכונים לעתים קרובות "ציור קול". הגדרה זו קשורה למוסיקה הציורית הנפלאה של המלחין. האופרות והקומפוזיציות של רימסקי-קורסקוב מלאות בנופים מוסיקליים. הבחירה בתכנית הטונלית של ציורי הטבע אינה אקראית.

נראה בכחול ב E העיקריים העיקריים E, באופרות סיפורו של צאר סולטן, Sadko, הזהב Cockerel, הם משמשים כדי ליצור תמונות של הים, את שמי הלילה המכוכבים. הזריחה באותן אופרות נכתבה ב- A Major - הטונאליות הוורודה, האחת.

באופרה סנו מיידן, נערת קרח מופיעה בפעם הראשונה על סצינה ב "כחול" E הגדולות, ואמה ספרינג-קרסנה מופיע "באביב, ורוד" ב A הגדולות. הביטוי של רגשות ליריים הועבר על ידי המלחין ב D "חם" שטוח הגדולות - זה גם את הטונאליות של סצנת ההיתוך של מיידן שלג, שקיבל את המתנה הגדולה של אהבה.

המלחין האימפרסיוניסטי הצרפתי סי. דביסי לא השאיר הצהרות מדויקות על חזון המוסיקה שלו בצבע. אבל פסנתר הפסנתר שלו - "המרפסת שאליה ביקר אור הירח", שבו השתקפויות קוליות מהבהבות, "נערה עם שיער פשתן", שנכתבה בגוונים עדינים של צבעי מים, מעידה על כך שלמלחין היו כוונות ברורות לשלב צליל, אור וצבע.

העבודה הסימפונית של דביסי מאפשרת לנו להרגיש בבירור את הצליל הייחודי הזה. החלק הראשון - "עננים" מושך לאט לאט דוהה עננים כסופים אפור. השני "חגיגה" Nocturne מתאר את התפרצויות האור של האווירה, הריקוד שלה פנטסטי. בליל השלישי, על גלי הים, נוצצים באוויר הלילה, צופרי הנעורים הקסומים מתנדנדים ושרים את שירם המכשף.

אם כבר מדברים על מוסיקה וצבע, אי אפשר שלא לגעת ביצירתיות של הגאון א. סקריבין. כך, למשל, הוא חש בבירור את הצבע האדום הסמיך של פ'מייג'ור, ה"זהב", החגיגית הכחולה העניקה ל"פז" חדה. בסקריבין, לא כל הגוונים היו קשורים לכל צבע. המלחין יצר מערכת צבע קול מלאכותית (C ראשי - אדום, G הגדולות - בכתום, ו- D הגדולות - בגוונים צהוב ועוד - על ידי המעגל החמישי וספקטרום הצבעים). הרעיונות של המלחין על השילוב של מוסיקה, אור וצבע בשיר הסימפוני "פרומתיאוס" היו גלויים ביותר.

מדענים, מוזיקאים ואמנים כיום מתווכחים על האפשרות לשלב צבע ומוסיקה. ישנם מחקרים כי התקופות של תנודות של גלי קול וגלים אינם חופפים, ו "קול צבע" היא רק תופעה תפיסה. אבל יש הגדרות בין מוסיקאים: "צבע טונאלי", "צבע גוון". ואם הצליל והצבע משולבים בתודעה היצירתית של המלחין, אז נולדים "פרומתאוס" הגרנדיוזית א. סקריבין ונופי הצליל המלכותיים של א 'לויטן, נ' רוריץ '. ב Polenova ...